المسرح الايمائي في اوربا الحديثة

اجتاحت أوروبا بعد ذلك موجة عارمة من الاهتمام البالغ بالرياضة البدنية كتعويض وترميم عن الإنهاك البدني الناتج عن العمل في المصانع ، وبالتالي ازدياد الوعي بأهمية الجسد كوسيلة اتصالية جمالية ، انتشرت حتى في فنون أخرى سعت إلى تعريته لأجل البحث عن أماكن للتعبير جديدة . فعلى سبيل المثال ، اهتم الممثل الإيمائي الفرنسي ( إتيان ديكرو ) ومساعدته ( اليان كوبون ) بالشكل الفني البدني للتمثيل الصامت في فرنسا ، إذ توصلا إلى نظريات ساهمت في دعم تيار التمثيل الصامت الحديث وبلورته بشكل أصبح علماً له أبعاد محددة ، وادخلا التكنيك الأكروباتيكي ، سبقها مدرسة جديدة في مفهوم التمثيل الصامت لـ( جاك كوبو 1879 -1949 ) ، إذ احتل الابتكار ( الارتجال ) الإيمائي الصامت دورا في خطته التعليمية ، في مواضيع اعتمدت الأسطورة والخيال والواقعية ، ويجد ( ديكرو ) أن الرقص والرياضة البدنية تقوم على المبادئ نفسها التي تقوم عليها الإيماءة في التبسيط والانتقاء والتنظيم.
استعان ( كوبو ) بالتمثيل الصامت كمادة تمهيدية لإعداد الممثل ، إلا أن ( جان داستا ) وزوجته ، تمكنا من إعطاء صيغة جديدة لمفهوم التمثيل الصامت ، تستند في بنائها على الابتكار الحر ( الارتجال الايمائي الصامت ) ، ومن ثم إخضاع العمل إلى التعديل والإنضاج، ووفقا لهذه الطريقة ، أسس ( جاك ليكوك ) مدرسة جديدة للتمثيل الصامت في باريس .
إنّ اندماج اسلوب التكنيك الاكروباتيكي لـ( ديكرو ) والابتكار الحر لـ( داستا) ، أظهر اسلوباً جديداً يتصف بالمرونة والتجديد ، أي أن جميع العناصر الأساسية التي تطور من خلالها التمثيل الصامت في فرنسا ، تأتي من خلال عمل الممثل وقدرته الإبتكارية في التعبير والحركة ، ومن ثم إعطاء التصميم الحركي مرونة أكثر للتجديد .
اعتمد المصمم الحديث للحركة الإيمائية الصامتة على إرتجالات الممثل وقدرته الجسدية والحذف والنقاش ، أي كان المصمم بدرجة معينة منظم وموجه لحركة الممثل أو منظم للعملية المسرحية الصامتة .
تخرج ( اتيان ديكرو ) من مؤسسة ( كوبو ) المسرحية ، التي كوّنت التمارين الأساسية التطبيقية لفن التمثيل الصامت ، كما يُعدّ ( ديكرو ) المؤسس النظري والمعلم التربوي لهذا الفن ومعلم الممثلان الإيمائيان الفرنسيان ( جان لوي بارو ، ومارسو ) . كما اهتم بالحركة الدراماتيكية وبالتمثيل الصامت ، دون الاهتمام بالحكاية الدرامية ، وقام ببحوث أوصلته إلى تقنية حديثة في المايم الجسدي والصوتي معاً ، إذ كان يدرس ويؤلف ويتمرن ويخلق ايهامات على وفقها مع ملاحظة أنه لم يكن منظراً ومصمماً حركياً يمتلك القدرة على أن يكون ممثلاً بارعاً ، بل يعرض في أعماله التقنية فقط ، إذ تقدم كل حركة بمعزل عن الحركة الأخرى ، وكل فعل لوحده ، وحيث يكون متمكناً من الحركة الفيزيقية وكمال كل إيماءة ، في عروض يغيب فيها السرد الدرامي ، وتقدم للخاصة في غرف صغيرة يتم عرضها مراراً لسنوات ، ويرى أن الصوت والإيماءة لا يمكن الفصل بينهما لأن منبعهما واحد وهو الجسد ، وهذا بعد أن حرم استخدام الكلمة في تدريباته التي أوصلته لاكتشف المايم الصوتي . وحقق ( جان لوي بارو) أحد تلامذة ( ديكرو ) حلمه في أداء تمثيلي جيد ، يقدم في أعماله القصة من خلال التمثيل الصامت .