المخرج ادورد جوردن كريج

مخرج ومنظر مسرحي انكليزي ، يرى ( كريج ) ان المخرج هو سيد العمل المسرحي ويستحق الدور الرئيس في قيادة العملية الفنية بوصفه شخصية مستقلة واسعة المعرفة ملمة بالكتابة المسرحية والتاليف الموسيقي وبفن العمارة المسرحية وبفن الرسم وغيرها من الامور الفنية الاخرى .

لم يعتمد ( كريج ) على النص المسرحي الابقدر ما يوحي اليه بالمعنى العام وبقدر ما يستنبط منه افكارا جديدة تخدم الانتاج الفني فيترجم هذا المعنى من خلال الحركات والتكوينات مستعينا باقل مايمكن من الكلمات مؤكدا اهمية حركة الممثل وقطع الديكور والوانها وفي ذلك ينحو بفنه نحو فن التمثيل الصامت ( البانتوميم ) الذي يعتمد على الاشارة والحركة والخيال ومنذ عام 1904 م بدأ اهتمامه واضحا بالتمثيل الصامت .

اما ( الممثل ) فلم يتعامل معه بوصفه كائنا حيا له مشاعره واحاسيسه وله ابداعاته الشخصية التي يطمح في اظهارها على خشبة المسرح ، وانما اراد منه ان يكون منفذا وبشكل اعمى لكل توجيهاته وملاحظاته التي تساعد على اظهار الفكرة المسرحية التي رسمها ، فكان الممثل عنده كاي اداة صماء يضعها حيث يشاء ومتى يشاء ، وعندما عجز ( كريج ) في خلق نماذج خاصة من الممثلين قام باستبدالهم بالممثل الدمية ( السوبرماريونيت ) التي تمتلك صفتين الاولى انها طيعة والثانية انها صامته لاتجادل .

اما الفضاء المسرحي فقد اولاه ( كريج ) اهتماما كبيرا فراح يركز على فخامة المنظر المسرحي وضخامته وينفذ تصاميمه على اغن هذا المنظر هو المفسر لمضمون النص الذي تناوله كمادة للعرض .

اهتم ( كريج ) بفن العمارة وبفن الرسم وكان يؤكد على ضرورة تواجدهما بتشكيل زمني خاص داخل العرض المسرحي من خلال المنظر المسرحي لذا كان يقوم بنفسه بتصميم مناظره المسرحية .

اما الازياء فقد اهتم بها بوصفها مكملة للشكل الذي كان ينشده مؤكدا ان المخرجين الاخرين عليهم ان يصمموا بانفسهم ازياء عروضهم المسرحية ، اما الاضاءة فهي عند ( كريج ) احدى العناصر المهمة والضرورية والمكملة للعمل المسرحي ، فاستغنى في بعض عروضه عن الديكورات مستعيضا عنها بالاضاءة المركزة ، ودعا ايضا الى ازالة الاضواء الالارضية للحافة الامامية للمسرح .