قسطنطين ستانسلافسكي

في فقد برز المخرج الاكثر طبيعيا ( قسطنطين ستا نلافسكي ) بالرغم من كونه احد المخرجين الذين يهتمون بالامانة على النص وتفسير افكار المؤلف الا انه ذكر بان المسرحية يجب ان لاتخرج كما مكتوبة ولكن كما توحي له مخيلته ، ولقد اخذ الكثير عن الدوق سواء في عمله الجماعي او في تقليد الواقع او بالصورة المسرحية . لقد كان يضع امامه امثولة المخرج الاتوقراطي الذي يتحكم في كل عنصر من عناصر الانتاج والحق فقد اقتبس تلك الامثولة عندما شاهد اخراج ( لودفيك جزوبيك ) لاحدى مسرحيات فرقة الدوق . وقد كان يهتم في اثبات الواقع الخارجي . وفي مسرحية ( القيصرفيدور ) لتولستوي اصر ستانلافسكي على زيارة الاماكن التاريخية التي وقعت فيها الاحداث المسرحية .
لقد راح يطبق افكاره ونظرياته في فرقة ( مسرح موسكو الفني ) هو والمخرج ( نوموريج دافشينكو ) ويكونا اسلوبا متميزا في بناء الشخصية وتدريب الممثلين يعتمد على ايجاد الدوافع الداخلية ومسببات النقل وسمي ذلك الاسلوب فيما بعد ( بالطريقة ) ويمكن تلخيص قواعد هذه الطريقة بمايلي :-
1- على الممثل ان يمرن جسمه وصوته ليكونا مطواعين يستجيبا الى كل المتطلبات التي يتطلبها التغير الجسماني والصوتي للشخصية وفي الوقت والمكان المطلوب .
2-على الممثل ان يتعلم تقنيات المسرح ليستطيع ان يجد التوافق بين عمله ومايحيط به بدون أي احساس بالاصطناع الذي يلاحظه المتفرج .
3-على الممثل ان يكون قادرا على ملاحظة الواقع والحياة اليومية وبواسطة تلك الملاحظة يمكنه بناء دوره .
4-على الممثل ان يجد مبررا ودافعا لكل عمل يقوم به على المسرح ويستعين بما يسمى ( لو

السحرية ) ، وبما يسمى ( بالذكرى العاطفية ) ، وما يسمى ( بالظروف المعطاة ) .
5- على الممثل ان لايمثل نفسه وانما يمثل الشخصية بابعادها المختلفة عن ابعاده الخاصة ، وكذلك عليه ان يحلل النص المسرحي لايجاد تلك الابعاد ولايجاد العلاقة بين شخصيته والشخصيات الاخرى .
6- على الممثل ان يركز انتباهه على العمل الذي يجري على المسرح وعلى كل مايقال من الممثلين الاخرين وفي كل لحظة بحيث يعطي الايحاء والايهام بان يرى ويسمع لاول مره .
7-على الممثل ان يقسم المسرحية الى وحدات ولكل وحدة فصل معين وان يضع لكل وحدة عنوان معين .
8- على الممثل ان يجد بذرة الفصل وهو الفكرة الرئيسية للمسرحية والهدف الذي يريد المؤلف ان يصل اليه .