اندرية انطوان

مخرج مسرحي فرنسي ومن المتاثرين بمنهج الدوق ساكس مايننغن في الاخراج ، اسس المسرح الحر عام 1887 م دعا الى خلق الايهام الكامل على خشبة المسرح منطلقا في فلسفته هذه من المبدا الذي طرحه (اميل زولا ) بتصوير الواقع بدقة تكاد تصل الى حد التصوير الفوتوغرافي .

اكد اندرية انطوان على الحوارية في الالقاء وليس الخطابية .، لان الشخوص اناس حقيقيون يعيشون في اماكن حقيقية ولا يتحسسون بوجود الجمهور لذا اكد على ممثليه ان ينسوا ان هناك جمهورا يراقبهم .

رفض اندرية انطوان ( النجومية ) وقلل من اهمية الممثل البطل كما فعل سلفه الدوق وطلب من الممثل الا يتحرك على وفق اهوائه الشخصية وانما حسب طبيعة الفعل المسرحي ودعاه الى معايشة الدور .

ان منهج الاخراج عند اندرية انطوان لم يكن يتضمن فكرة التخطيط المسبق لعمل المخرج ، او الاعتماد على نسخة الاخراج ( السكربت ) وانما يترك ذلك لطبيعة التمرين مع الممثلين .

اما عمله مع المنظر المسرحي فقد سعى انطوان الى تاكيد فلسفة الطبيعية التي تقضي بان الانسان هو صانع قدره وليس هناك قوة خارقة فوق الانسان تصنعه وتهدف الى اظهار حياة الجمهور داخل المسرح وخارجه ، وتؤكد على ان يرى هذا الجمهور نفسه بنفسه من خلال اقناعه بما يعرض امامه على بان هذه هي حياته وذا لم يصدق فلينظر الى حياته على المسرح ، ومن اجل ذلك صمم انطوان خشبة المسرح على هيئة غرفة تحيطها جدران اربعة الجدار المواجه للجمهور يكون شفافا تحل محله ستارة المقدمة اطلق عليه ( الجدار الوهمي ) او ( الجدار الرابع ) واصبح رفع الستارة لايعني البدء الحقيقي لاحداث المسرحية بل السماح للجمهور ان يرى احداثا كانت تجري على اصلا على قبل رفع الستارة .

سعى انطوان لان يكون المنظر المسرحي اكثر من اطار هارموني موظف لحركة الممثل ، فاصبح البيئة التي تعيش فيها الشخصيات حياتها ووجد ان من الضروري ان يبدابتصميم المنظر المسرحي اولا لخلق البيئة التي ستعيش فيها الشخصيات بغض النظر عن طبيعة الاحداث او الحركات التي ستجري على خشبة المسرح لان المكان هو الذي سيقرر طبيعة حركة الشخصيات وليس العكس واصر على ان يكون هناك تصميم خاص لديكور كل مسرحية جديدة ، لان المنظر عبارة عن بيئة تختلف من مكان الى اخر .