أداء الممثل مع عناصر العرض في الكلاسيكية القديمة

تتركز مميزات أداء الممثل مع عناصر العرض في الكلاسيكية القديمة ،بالاتي :

1) الممثل يتعامل مع منظر مسرحي يتمثل بثلاث أبواب لكل منها خصوصية لدخول شخصيات يتحدد مستواها وفقا لمكان الباب . فباب الوسط يمثل باب القصر أو المعبد وان الدخول أو الخروج من هذا الباب دخولاً وخروجاً من القصر والباب الواقع على يمين الممثل يعني القدوم من المدينة في حين يعني الباب الذي على يسار الممثل القدوم من خارج المدينة .
2) الممثل يرتدي قناع يلغي ملامح وجهه ويعتمد على شكل ملامح القناع . واصطلح بعض الباحثين على القناع ( الاسلبة ) وهو تعبير عن ذلك الوجه بوجود نوعين من القناع الباكي والضاحك والذي تميزت من خلاله تلك الفترة باعتبار القناع صيغة في التفرد للمسرح الإغريقي أو الأعمال الديونيسية.و( كانت ترسم عليه دور الشخصية لتكون الأقنعة بذلك قد استخدمت بدلاً من الماكياج )

2) يرتدي الممثل كعوب عالية بشكل يثقل خطواته ويتطلب قابلية جسدية للتحكم بحركته .

3) الممثل يرتدي أزياء فضفاضة تحدد حركته وتضفي عليه الوقار النبالة والروعة. وكانت الأشكال البسيطة تصنع من الخشب الخفيف المنحوت المطلي أو المصبوغ إلا انه ثمة نماذج أكثر إحكاماً ودقة تكاد تتضمن كل مادة خفيفة يمكن لبسها بسهولة ومن ذلـك القماش المقوى والجلود المدبوغة والأصداف والمعادن الثمينة والخرز والريش والفلين . وكان اللباس التراجيدي يتألف من عنصرين أساسيين هما ( القميص المتعدد الألوان والرداء وتجنباً لظهور القامات الضخمة بمظهر هزيل بسبب استخدام الحذاء الضخم والعالي فقد عمل الممثلون على حشو لباسهم بشكل يتناسب فيه حجم الجسم من الكل وقد استخدمت لهذا الغرض الصدرية . وبطن مستعار وفوقها قميص يشدها الى الجسم ويغطي سائر الاعضاء . وكان الممثل بحذاءه العالي الثقيل وعباءته الطويلة الوقورة وهي مرسلة على جسمه تجعل من شخصيته فارعة وتمتد في الطول الى حوالي سبعة أقدام.

4) التمثيل يرتكز على مأساة بطل من عظامية الشخصيات .

5) اقتصر التمثيل على الرجال في اليونان.

6) الممثل يتعامل مع مجموعة ممثلي الجوقة .

7) الحوار لا يقتصر على كونه وسيلة لسرد ما قد حدث بل هو أيضاً وسيلة للإيماء بالصراع .

8) الاهتمام بالصوت لان الحركة على المسرح محدودة لذلك وجب على الممثل ان يهيئ لنفسه تدريبات شاقة خصت الصوت في ان يجعله قوياً متلوناً معوضاً عن الحركة والتعبير الخفي المتخفي وراء الماسك لذلك تم التأكيد على الصوت الجهوري والإلقاء المفخم والحركة الأسلوبية المتلائمة مع المسارح الضخمة المفتوحة التي كانوا يعملون بها .

9) ان العناصر البهلوانية والمظاهر الاستعراضية الساخرة ... كانت تقحم على الدوام في إطار الهجاء والهتر المقصود .

10) الإشارات التي كان يستخدمها الممثل لا بد ان تكون بسيطة مباشرة يدركها في يسر أكثر المشاهدين.

11) هـدف اسخيلوس مـن استخدام الممثل للزي المسرحـي الجليل والكعب العالي والأقنعة الكبيرة مـع تصفيفه اولانكوس كـان إضفاء النبالة والروعة والجلال على الأبطال .

11) يوربيدس اراد لممثله ان يكون اكثر اقتراباً من المعاناة الأرضية وأراد له أن يتبنى مشكلة تعبر عن خير الجماعة .
12) اعتبار المسرح منصة وليس بيئة .

12) في المسرح الروماني كان مؤدي البانتومايم يرتدي قناعاْ لكل شخصية جديدة، وكان يغير ملابسه وقناعه خلال فترة توقف او فقرة كورالية، . وكان يستخدم خطوات وأوضاع ووقفات جسم تقليدية . كما كان يقوم بحركات تعبيرية برأسه ويديه ، مع الحركات الطبيعية للجسم الانحناء: الدوران، والقفزات. ولذلك كان يتدرب بلا توقف بينما ألقيت مهمة الحوار على عاتق الكورس (الجوقه).