أصول التمثيل في الواقعية النفسية

أصول التمثيل في الواقعية النفسية
رائدها المخرج الروسي قسطنطين ستانسلافسكي ( 1863- 1938 م )

1. على الممثل أن يتقمص الشخصية بأبعادها المختلفة ويجد مبرراً ودافعاً داخلياً لكل عمل يقوم به على المسرح عبر (الإحساس بالصدق) مستعيناً بـ(لو السحرية) وبـ(الذكرى العاطفية) و بـ(الظروف المعطاة) ....
2. الممثل في تفاعله مع عناصر العرض يهدف إلى تعميق التقمص لديه .
3. يتعامل الممثل مع منظر مسرحي يمثل بيئة الشخصية التي يجسدها ويحمل المنظر دلالات الدقة التاريخية .
4. يتعامل الممثل مع إضاءة تأتي بوصفها تصويراً للظواهر الطبيعية والتأثيرات النفسية للشخصية المجسدة مسرحيا .
5. الممثل يرتدي أزياء تستند الدقة التاريخية في تفاصيل تصميمها ومطابقة لواقع الشخصية المسرحية تبعا لظروفها الزمكانية.
6. الممثل في تداخلاته مع عناصر العرض يهدف إلى تحقيق مبدأ الإيهام بان محيطه وهو بيئته الواقعية المعيشة .
7. الممثل يتعامل مع منظر مسرحي مقارب لواقع الشخصية التي يجسدها.
8. الممثل يتعامل مع الملحقات ضمن وضعها الدلالي الايقوني المطابق لواقعها بحيث يمكن توظيف الملحقات بنفس خصوصيتها الواقعية ضمن وضعها المكاني المحدد لوظيفتها الطبيعية .
9. يعزز الممثل بأدائه بان المكان مغلق وانه في مكانه الشخصي الخاص بمعزل عن المتلقي من خلال التأكيد على وجود الجدار الرابع الافتراضي .
10. المؤثرات الصوتية يتفاعل معها الممثل بوصفها منتجات طبيعية لأنها محاكية لما موجود في الواقع .
11. الممثل يتعامل مع عناصر بصرية تقع ما خلف الشبابيك والأبواب مثل ضوء الشمس والأنهار والغابات بغية تدعيم أداءه الواقعي .
12. الممثل تتحدد حركته وفقا لخريطة المنظر المسرحي .
13. الستارة المسرحية يتعامل معها الممثل بوصفها الجدار الرابع والتي برفعها إنما تتيح رؤية ما كان يجري خلفها دون أن تؤثر على مسار الحدث الواقعي الذي يفترض وجود الستارة عند الممثل حتى بعد رفعها بوصف الجدار الرابع الافتراضي امتداد لها.
14. تأكيد الممثل على الدقة في تفاصيل الإكسسوارات المناسبة للشخصية التي يجسدها وحسن التعامل معها ضمن خصوصيتها الدلالية الواقعية .
15. يحرص الممثل ضمن مجموعة الممثلين معه على تفرده في الأداء الجسدي والصوتي والمظهر الخارجي بغية التنويع الذي يعكس التنوع الواقعي .
16. يهتم الممثل بمبرر حركته ضمن المنظر المسرحي الواقعي ، فحركة الممثل محسوبة الدلالة وتحمل دوافعها النفسية التي تفرض توطيد العلاقة بين أداء الممثل وموجودات محيطه على مساحة العرض .

أصول التمثيل في المسرح الملحمي
رائده المخرج الألماني برتولد بريشت (1898 – 1956 م)
1) الممثل يهمش تقمص شخصيته ويحقق ذلك عبر تقنية النقل بالزمن الماضي ، وقراءة الدور إلى جانب التعليمات والملاحظات ، والنقل على لسان الشخص الثالث .
2) على الممثل أن ينظر إلى الشخصية من الخارج بعين ناقدة . ويرينا كيف تتصرف ، لذا يكفي دراسة واقع مجتمع الشخصية المسرحية والعلاقات الاجتماعية بصورة عامة .
3) يجب أن يأخذ التمثيل طابع الرواية لا طابع التشخيص .
4) الممثل لا يتعامل مع عناصر العرض بوصفها بيئة الشخصية بل خلفية للإحداث، لذا لا يستعمل المنظر الصندوقي ويزيل الجدار الرابع الوهمي بينه وبين الجمهور .

5) الممثل يواجه المتلقي خلال الحوار. فهو يرفض فكرة الإيهام .

6) الممثل يتعامل مع ديكور يشتمل على دلالات للاماكن .والديكور متحرك غير ثابت وفق لمبدأ العالم المتغير .

7) الممثل يتعامل مع شاشات عرض كبيرة تتناسب مع الأحداث المسرحية .

8) لا يتعامل الممثل مع الإنارة للإيحاء بالواقعية بل يتعامل مع الإنارة العامة فقط لكسر الإيهام وإبقاء المتلقي يقظا في متابعته للعرض المسرحي.

9) يستعمل الممثل (الجست gesture ) هذه الكلمة تعني الإيماءة الحركية والصوتية ويقصد بها أي حركة أو إيماءة أو صوت أو تعبير يجعل الشخصية في موقف تنشيط حاسة النقد لدى المتلقي وتجعله بعيداً منعزلاً عن الفعل الذي يحدث على المسرح . وقد دعا إليها برخت في المسرح الملحمي للتأكيد على عامل (التغريب).

10) الممثل يستخدم أسلوب (التغريب) الذي هو بديل التعاطف الذي سار عليه المسرح فترة طويلة والتي ترجع أصولها إلى أرسطو.

11) يتعامل الممثل مع عدة عقد وعدة أفعال ، ويمنح باقي الشخصيات المجسدة وأفعالها نفس الأهمية .

12) الممثل يتعامل مع متلقي يراقب ويناقش الفعل المسرحي ويحكم عليه .