تنظيرات هيجل في الدراما (4)

ومن هنا أراد (هيجل) من الممثل ان يتغير حسب الحالة الموجودة ، وان يهتم بالمخيلة لأنها ضرورية جدا ، وكذلك الإلهام لأنه يعطي التعبير الفني الصادق ، كما أكد على عنصر الحركة الجسدية للممثل وتعبيراتها والصوت وتعبيره ، إذ لابد من الاستغناء عن الموسيقى والرقص الذين يضعفان الفكر والعمق الروحي للحوار المنطوق للوصول إلى علاقة مباشرة وصميمية بين الممثل والشاعر .
ومن خلال تمييزه بين المأساة والملهاة ، يجد (هيغل) انه إذا كانت المأساة تبرز للعيان الجوهري الأبدي وتظهره في دوره كعامل مصالحة ، فان الذاتية هي التي تؤلف بالمقابل العنصر الراجح الكفة في الملهاة ، ففي المأساة يتعين على الأفراد ، حين لا يدمرون بعضهم بعضا بفعل عناد إرادتهم وتصلب شخصيتهم ، أن يوطنوا النفس على القول بما ينكرونه من وجهة النظر الجوهرية ، أما في الملهاة ، فبالضحك الذي يحل ويمتص كل شيء يضمن الفرد انتصار ذاتيته التي تبقى على الدوام ، برغم من كل ما يمكن أن يقع لها ، واثقة بنفسها .
ومن هنا أراد (هيجل) من الممثل ان يتغير حسب الحالة الموجودة ، وان يهتم بالمخيلة لأنها ضرورية جدا ، وكذلك الإلهام لأنه يعطي التعبير الفني الصادق ، كما أكد على عنصر الحركة الجسدية للممثل وتعبيراتها والصوت وتعبيره ، إذ لابد من الاستغناء عن الموسيقى والرقص الذين يضعفان الفكر والعمق الروحي للحوار المنطوق للوصول إلى علاقة مباشرة وصميمية بين الممثل والشاعر .
ومن خلال تمييزه بين المأساة والملهاة ، يجد (هيغل) انه إذا كانت المأساة تبرز للعيان الجوهري الأبدي وتظهره في دوره كعامل مصالحة ، فان الذاتية هي التي تؤلف بالمقابل العنصر الراجح الكفة في الملهاة ، ففي المأساة يتعين على الأفراد ، حين لا يدمرون بعضهم بعضا بفعل عناد إرادتهم وتصلب شخصيتهم ، أن يوطنوا النفس على القول بما ينكرونه من وجهة النظر الجوهرية ، أما في الملهاة ، فبالضحك الذي يحل ويمتص كل شيء يضمن الفرد انتصار ذاتيته التي تبقى على الدوام ، برغم من كل ما يمكن أن يقع لها ، واثقة بنفسها .