تقنيات الصوت-المحاضرة رقم 14

المحاضرة رقم 14
المزيج والتمرير :
التسجيل الصوت , مثل الصور , يمكن العبث به حتى ترجع الابقاء من المرعى الى البيت. ان ما تريده حقا , مع ذلك , هو ان تصبح قادرا على اغلاق بوابة الضوضاء "NOISE GATE" قبل اعادة حبس الابقار في حضيرتها. ان الخطوة الاولى التي يتوجب عليك اتخاذها هي مراجعة التسجيل الصوتي قبل ان تصدر الفيلم . شاهد فيلمك, استمع الى التسجيل الصوتي , افحصهما معا وافحصهما منفصلين. اذا وجدت شيئا ناشزا, اصلحه الان قبل ان تشد شعرك لاحقا.
ان صوت رنين هذا الهاتف عال جدا بالنسبة الى الموسيقى التصويرية, كما ان الجمهور ات ايضا من موقعين احدهما لقطة متوسطة , والاخرى لقطة مقربة من داخل حجرة الهاتف العمومي. من الناحية المثالية , ستكون النغم الكلية لصوت الرنين انعم وستتغير من لقطة الى اخرى ان استعمال النسب المئوية المنخفضة لقيمة الشدة "GAIN" يسمح لهذا بان يحدث.
مع نصف قيمة لخيار الشدة GAIN ضاع الان التزامن بين الصوت ورفع سماعة الهاتف من موضعها – وهو تأثير يجب المحافظة عليه , ان زيادة مستوى درجة الصوت بعد الرنة الاخيرة وبعد التأثير , باستعمال الاربطة المطاطية , يبرز التأثير الصوتي من الخلفية.
ضمن نفس المشهد , يمشي الشرطي من اليمن الى اليسار . للاستفادة من ميزة التجسيم الصوتي "الاستيريو" من المستحسن ان يفعل التاثير السمعي لوقع الخطى الشي نفسة , عمليات تمرير الصوت تاتي كوظيفة معيارية ضمن برنامج التحرير وستسمح بتعديل من اليسار الى اليمين او من اليمين الى اليسار من خلال الاطر الاساسية. اذا لم تكن هذه الوسيلة متوفرة لديك , هناك طرق يدوية لتفعيل ذلك عبر حلق التسجيل الصوتي وتطبيق مستويات مختلفة من التسجيل الصوتي على القنوات اليسرى الى اليمنى. عند مراقبة هذا المشهد , سيتبين ان هناك واقع خطى حين يكون الشرطي خارج الاطار "الى اليمين" ثم ثلاث لقطات له على الشاشة وتسمع الخطى ثانية حين يصبح خارج الاطار "الى اليسار" ان ايجاد الموقع المركزي للشرطي " بمعنى اخر " حينما يكون امام الممثل بطل المشهد سيعطي الموقع المركزي للصوت , ان تشذيب نصف ثانيه من أي من جانبي هذا الخط يعني بان قيم المسار السمعي المركزي ستطبق , بشكل افتراضي , على هذا المقطع , والذي يجب ان يظل كما هو والذي يحتاج الى تغيير
اذهب الى بدايت الحدث ,حيث الشرطي موجود خارج الشاشة , واستعمله اداة شفرة
"RAZOR" على المسار السمعي لأنشاء مقطع جديد الى اليمين ,تعطي لهذا المقطع التالي قيمة تمرير سمعي بين مكبري الصوت الاوسط والايمن , لقد ترك القسم الاوسط خالي من أي اداة , ثم عولجت المقاطع المحلوقة الاخرى لقيم التمرير "PAN" بين مكبري الصوت الايسر .حتى يملا تأثير الخطى مكبر الصوت الايسر و تتلاشا درجة الصوة ببطء . ان تشذيب "حلاقة" هذه اللقطات المختلفة تسمح لقيم تخريج المسار المختلفة بان تنطبق عليها جميعا كان هذا من باب التحضير المتقن السابق لعملية المزج . قبل ان تلقي بنفسك في خضم عملية المزج , مع ذلك , استمع الى ثانية الى المشهد الكامل . هل ثمة كلمة ضائعة ضمن ايقاع الموسيقى ؟ هل هناك تأثير طفيف جدا بحيث تشعر كما لو ان احدهم اوقع ميكروفونا على الارض؟ بالحقيقة . أي شيء قد يبدو مثل حادث عرضي تجب معالجته , سواء قررت تضخيم احد المقاطع او اخراس اخر . المزيج السمعي الرئيس يتعلق بمستويات التسجيل الصوتي بين مسارات او كيفية تفاعلها مع بعضها البعض . يمكن لذلك ان يتم اما من خلال مستويات درجة الصوت على شريط لتسلسل الزمني "TIMELINE" , او من خلال مازج الاصوات اذا كان برنامجك يتضمن واحده . فكر في نمط فيلمك , اذا كان كوميديا , فان مسار التأثيرات يميل الى ان يكون اعلى قليلا , اذا كان الفيلم موسيقيا , فمن الضروري ان يضخم مسار الموسيقا , اذا كان المشهد دراميا مثيرا , فان مسار الحوار هو الاكثر اهميه . ان السبب في حاجتك الى مكبرات الصوت ذات جوده ممتازة ضمن معدات التحرير هو ان مصدر تشغيل التسجيل سيكون مختلفا جدا .
تحتاج الى افضل عملية مزج ممكنة لكي لا تخسر عملك لاحقا , ولا توجد فائدة بالتأكيد من العبث بمزيج اصوات الاستيريو او الاصوات الرباعية التوزيع اثناء التحرير اذا لم يكن ثمة احتمال ابدا بنها ستسمع على ذلك النحو.
عند استماعك الى التسجيل الصوتي الكامل ,امزجه بالطريقة التي تريدها . يعتبر التسجيل الصوتي تأثيرا قائما بذاته وهو قد يشكل ذريعة للفيديو , وقد يحسن الفيديو ويحوز على رضا الجمهور. ان الشي الوحيد الذي يتوجب عليك تذكرة عند ضبط مستويات الصوت بشكل صحيح ,مع ذلك ,هو الا تتجاوز ابدا المستوى صفر ديسيبل , تتحول التسجيلات الصوتية الرقمية الى تجربة شنيعة حين تتجاوز ذلك المستوى لذلك حافظ على المسار الاعلى مستوى عند الدرجة صفر وعدل كل شئ اخر ليتلاءم معه.