تقنيات الصوت-المحاضرة رقم 13

المحاضرة رقم 13
انزال الصوت :
الشروع في عملية تحرير الفيلم ثم الشعور بالاحباط وخيبة الامل بسبب رداءة الاصوات التي سجلتها ليس امرا غير معتاد. ورغم ان السماعات الراسية المغلقة في موقع التصوير تعتبر سلاحك الافضل, لانها تتسبب لعامل الصوت الماهر , اكثر من غيرة , بنوع من الصمم المؤقت. تود , مع ذلك , طرق معينة يمكن انباعها لاصلاح الامور , اذا توافرت لديك الادوات السمعية الصحيحة , والعديد منها يمكن ان توجد في برامج تحرير الفيديو لتسجيل الصوتي لهذه اللقطة اخذ عن طريق هاتف جوال موجود خارج حجرة الهاتف العمومي, مما سمح الميكروفون الخارجي ان يلتقط كل من رنة الهاتف وصوت رفع السماعة من موضعها. ومن المؤسف ان الهاتف الجوال قد خلف ازيزا مزعجا ضمن مدرج التسجيل الصوتي. عند تشغيله على شريط التسلسل الزمني, تبين ان المقطع السمعي يحتوي على رنة هاتف واحد تتضمن ازيزا اقل من غيرها . وهذا يعطينا شيئا يمكن الاستفادة منه.
استعمال اداة "noise gateبوابة الضوضاء" وسحب المقابض المنزلقة يمكن ازالة ترددات وذبذبات معينة من الصوت. استخدام بوابة ضوضاء مع تعيين قيمة عالية للعتبة "threshold" يقطع الصوت يترك رنة الهاتف الجديدة واضحة كالجرس.
رنة هاتف واحد , مع ذلك , لا تعتبر كافية. ان نسخ ولصق رنات الهاتف جانب بعضها البعض قد يبدو جيدا , لكنه سيجعل صوت الهاتف متلاحقا مستعجلا جدا.
ان نقل المقاطع المنسوخة ومباعدتها على شريط التسلسل الزمني , مع تعيين مهل مقبولة بما فيه الكفاية بين كل رنة اخرى , يجعل الفترة المنقضية بين انتظار الممثل ودخوله حجرة الهاتف العمومي امرا مقبولا. تقضي اللمسة الاخيرة بكل بساطة ان يتم سحب صوت رف سماعة الهاتف من نهاية المقطع السمعي الاخير لمزامنتها مع صورة الممثل الذي يرفع سماعة الهاتف . هذا كله يظهر الاهمية الفائقة للمواد السمعية. ربما اعتقدت ان الفيديو هو الذي صنع كل الانتقالات التدريجية الضرورية , التسجيل الصوتي هو في الحقيقة الذي يربط اجزاء المشهد بعضها. تدريج الاصوات او استبدالها مسألة مهمة. اذا لم تتمكن من الحصول على الصوت المثالي من موقع تصوير او مسرح العمل , فهناك طرق اخرى للحصول على ما تحتاجه. هناك الكثير من اقراص التاثيرات الصوتية المدمجة الخالية من قيود حقوق الملكية, والتي تتراوح محتوياتها من اصوات الرسوم الكرتونية, حتى انك قد تجد, اذا كنت محفوظا , بعض الموسيقى الصالحة للاستعمال بطريقة ما. ان الخيار البديل هو ان تسحب الاصوات من الانترنيت. قد يتطلب الامر بعض عمليات البحث الايجاد العينة المناسبة , لكي تذكر بان هناك عدة طرق لتغيير صوت متوسط الجودة الى صوت اقرب الى الاصوات المتقنة التسجيل اذا كان البرنامج الذي تستخدمه يتضمن القدرة على ذلك.
ان الفكرة الكامنة خلف استعمال هذا التأثير الصوتي لقرع الخطى على ارضية صلبة هي تامين ايقاع يمهد للمقدمة الموسيقية, كما يؤدي الشريطي واجبه ’ اذا شئت. التسجيل الصوتي الاصلي يحتوي على هنات وقطع اصوات المرور التي لا تؤمن الدخول الواضح الذي نبحث عنه. نحن لا نريد صوتا حقيقا وواقعا جدا, ب نريد صوتا هوليووديا بارعا. وضعنا التسجيل الصوتي لقرع الخطى على الارضية على شريط التسجيل الزمني عند النقطة التي يوشك فيها الشرطي ان ان يدخل الاطار.
للأسف لقد اظهر التسجيل ذلك التسجيل انه سريع جدا بالقياس الى سرعة حركة الممثل المدروسة. لقد تبين ان هناك خطوة ونصف لكل حركة من حركات الشرطي , لذا فان ابطاء سرعة وقع الخطى الى 66% يجب ان يؤدي الغرض تقريبا.
اصبح واقع الخطى قريبا من مطابقة الحركة , لكنه ليس طويلا بما يكفي لملائمة المقطع . ان نقطة الترقب تكمن في التوقيت , والمقصود بالتوقيت هنا هو الوقت المقضي في الانتظار. لجعل حالة الانتظار العصبي تدوم فترة اطول, يجب ان يستمر وقع الخطى المقتربة الى ان يدخل الشرطي الصورة ويظل كذلك حتى ينبثق تاثير رنة الهاتف , لك لزيادة الشعور بالخطر . ان نسخ المقطع الصوتي ولصق النسخة بجانب المقطع الاصلي يزيد المدة ويساعد الموسيقى التصويرية على الافضاء الى التسجيل الصوتي لرنين جرس الهاتف. ان زيادة وتخفيض درجة الصوت يؤمن العمق والبعد السمعي والبعد السمعي للمثل , الخطوات تقترب , ثم تنحسر , وبعد لحظة تختفي.
اخيرا , يجب ان يشكل وقع الخطى بداية الايقاع لمقدمة الموسيقى . ان الخطوة الاولى منتصف التسجيل الصوتي لوقع الخطى , هناك طريقتان لتقديم الموسيقى : اما بزيادة درجة الصوت درجة الصوت انطلاقا من صفر ديسيبل ورفعها مع تلاشي وقع الخطى , او بالقطع الصوتي نحو البداية الطبيعية للموسيقى. اذا اتبعت الخيار الاخير , من المهم دائما ان تنبثق الموسيقى, عند اقتحامها الفيلم من نقطة تزامن منطقية , ان تنبثق في المكان الصحيح . يميل الانبثاق الصحيح لانبثاق الموسيقى الى ان يكون عند حدوث شي ما على الشاشة , سواء كان قطعا , ان بداية حدث , او حركة او لدغة سمعية اخرى . في هذه الحالة , من ان يكون المكان الصحيح هو لحظة مرور السيارة التي تنقل المتفرج الى اللقطة العريضة.
المشكلة مع مقدمة الانتقال الى الموسيقى تكمن في الافتراض بانها ينبغي ان تنتقل الى المشهد التالي. لا ينبغي لها ذلك . يندفع الايقاع العنيف بشكل ملحوظ تماما على الشكل البصري لموجة الصوت في الوقت الذي لا يزال فيه الممثل موجودا داخل حجرة الهاتف العمومي .ان انشاء مسار سمعي اخر ونسخ نفس مسار الموسيقى اليه سيؤدي الى التشغيل المستمر لاي صوت موجود في ذلك المسار. الاشكال البصرية للموجات الصوتية تسهل مسالة العمل مع الموسيقى لان الايقاعات لا تتغير عادة ضمن المسار الواحد. ان مطابقة الايقاعات الموجودة ضمن مسارين احدهما فوق الاخر لا يحتاج سوى لسحب المسار , ثم تخفيض درجة صوت مسار الاول للسماح للثاني بان يمتزج به ويواصل تشغيل المقدمة لقد انجزت المهمة.