تقنيات الصوت-المحاضرة رقم 12

المحاضرة رقم 12
الموسيقى التصويرية الاصلية :
اصبحت الموسيقى قضية مستهلكة كليا في افلام هوليود . ويمكن القول , على سبيل التهكم , ان هناك ما يكفي من الاستوديوهات الكبيرة التي تمتلك ما يكفي من الشركات التسجيلات الموسيقية الى درجة الاضرار المزدوجة بمعدل مبيعات الطرفين .
لقد استهلكت الموسيقى ايضا استهلاكا كليا في سينما هوليود, والسبب في ذلك يعود جزئيا الى ما تقدم , وجزئيا لأنها اصبحت الان تفهم عموما كجزء من تجربة الترفيه السينمائية. هل تريد الحصول على لحظة رومانسية ؟ ضع اغنية شعبية . هل تريد احداث ثورة غضب وانفعال في سلسلة مشاهدك المثير؟ ضع بعض ايقاعات الطبول والآلات النحاسية العنيفة.
هناك نوعان مختلفان من الموسيقى السينمائية "العريضة والعملية" الموسيقى العريضة وتشمل موسيقى الخلفية والموسيقى الرمزية في فيلمك , وذلك لعكس , وابراز , وتخفيف او تقوية المشاعر التي تريد التعبير عنها في مشاهدك. تغطي الموسيقى العملية أي نوع من الموسيقى يمكن شرحه في العالم الطبيعي للقطة "الموسيقى في النوادي" ,"الموسيقى الاذاعية" , "الموسيقى التلفزيونية" وهكذا. ان المشكلة المتعلقة بالموسيقى العملية هي انها يجب ان تكون اصلية لكي تكون مقبولة , مما يؤدي بالتالي الى ابراز مساله الحقوق المحفوظة اذا كنت تهدف الى نشر وتوزيع عملك عبر البث التلفزيوني او العرض المسرحي. ان أي طرف ثالث مشترك في العملية كموزع سيريد المحافظة على شرعية جميع الامور, وحتى التوزيع والنشر على شبكة الويب له شكل معقد فيما يتعلق بحقوق الملكية.
اذا اخترت ان تنشر عملك "وليكن ما يكون" فان كل ما ترجوه سيكون هو الا يسمع شخص ما بما فعلته. من غير المحتمل ان تجر الى قاعات المحاكم , بل سيطلب منك بالأحرى ازالة المسار الموسيقي الذي استخدمته دون اذن , لكن هنا تكمن المشكلة.
بعد قول لك هناك الكثير من الطرق الاخرى للعثور الموسيقى شبه اصلية , احدها ان تستعمل اقراص الموسيقى المدمجة الخالية من حقوق الملكية , والتي تميل الى ان تكون "شبه اصليه" اذا قررت اخذ الموسيقى من الاقراص المدمجة لتضعها في فلمك , انتبه جيدا الى الانساق المختلفة للملفات والتي قد لا تتوافق مع برنامج التحرير الذي تستخدمه . الاقراص السمعية المدمجة تستعمل نسق الملفات "cda"وهو النسق الذي ينبي اعادة تشفيره وتحويله الى نسق ملفات "alfe" او نسق ملفات "wav" قبل ادراجه بشكل رائع ضمن شريط التسلسل الزمني.
بالنسبة للموسيقى العريضة , هناك اقراص مدمجة خالية من حقوق الملكية او تسجيلات زهيدة الثمن يمكن سحبها من الانترنيت. ان ما يليق بك ان تفعله , اذا كانت لديك الطاقة والعزم , هو ان تصنع التاثيرات الموسيقية الرمزية الخاصة بك. ادوات ضبط التعاقب الموسيقي "سيكوينسرsequencer" تسهل مسالة استيراد الاوات او المسارات الموسيقية او التسجيلات الصوتية . كما تتيح امكانية ابطاءها او تسريعها او تطبيقها فوق بعضها , او اضافة ضربة صوتية اليها- والمسالة ليست اختراع صاروخ , ورغم انك لن تحقق غالبا خطبه تسجيل موسيقي باهر , الا انك لن تحقق غالبا خطبة تسجيل موسيقي باهر , الا انك ستصنع بالتأكيد شيئا فريد . بالطبع , ان العمل على الموسيقى العملية والعريضة يجلب ويفتح الباب على مزيد من المشاكل الابداعية.
تحتوي هذه السلسلة على انتقال فيديو تدريجي ينقلنا من صخب المطاردة الى الهدوء حفلة الكوكتيل. وضعت الموسيقى في سلسلة الاحداث المثيرة , مما ادى الى حدوث تصادم وقبيح بين المشهدين المختلفين. احد الطرق التي يمكن اتباعها لمعالجة هذا الخلل هو "قلب الموسيقى وترارها على عبر المشهدين" ان استيراد نفس الموسيقى ووضعها على مسار سمعي جديد يتيح امكانية استمرار الموسيقى عبر مشهد حفلة الكوكتيل.
كما قلنا سابقا , مضاعفة نفس المسار السمعي يضاعف ايضا الصوت . لان الموسيقى تنبثق بينما يبدا الممثل بالابتعاد والهروب , فان سحب مسار الموسيقى الثاني الى هه النقطة يعطي الموسيقى التصويرة تأثيرا دراميا اضافيا في تلك النقطة. هذا شيء جيد , لان الموسيقى تصبح انحف بشكل ملحوظ على نقد نقاط الانتقال بين المقاطع . لجعل الفارق في التسجيل الصوتي بين المشاهد ملحوظا اكثر , طبق على التسجيل الصوتي تناقض في تغيير درجة الصوت اثناء الانتقال بين المشاهد مما حول الموسيقى الصاخبة الى الصوت المنطفئ الذي تجده داخل غرفة صماء.
ان تطبيق نفس التغيير في درجة الصوت على مسار الموسيقى المسيطر يعطيه ذلك التأثير الصامت نفسه. جمع نقاط الانتقال الموسيقى تحتاج الان الى التناقض التدريجي في درجة الصوت للمسار الاول , وقيمة شدة منخفضة للمسار الثاني , وذلك لكي تخف وتندمج الموسيقى الاصلية بنفس الايقاع المنخفض الذي يوجب حاجة الاطار المغلق والغرفة المؤنثة الى ما يشبه موسيقى الخلفية العملية.
بدلا من ذلك , يمكنك انشاء موسيقاك التصويرية الخاصة. تظهر نهاية فيلم الرعب هذا القاتل حيا وجاهزا لمواجهة الجمهور. انه مشهد مؤلف من لقطة واحدة وقد قطع الى ثلاث لقطات من اجل تطبيق سرعة مختلفة لكل لقطة "حرمة بطيئة , حركة بطية , حركة سريعة" وتأثيرات مختلفة "صدى, ارتجاف, زوم, اهتزاز" وان نتيجة ذلك هي ان المسار السمعي الحالي "ضوضاء الخلفية الصادرة كمحطة اذاعية" اصبح بطيئا وغريبا .ان استعمال هذا النوع من التسجيلات الصوتية كميزة اضافية يعتبر احد افضل اسلحتك . لا يمكن في بعض الاحيان اعادة انشاء تسجيل صوتي كهذا في الحقيقة , السرعة الثانية التسجيل الصوتي البالغ "30 بالمائة" هي التي بدت اكثر ازعاجا , مما اعطائا التأثير المطلوب. لان تسجيل الصوتي متعدد الطبقات , فمن السهل ان تحصل على صوت شنيع. ابطاء المسارات , ونسخها , وتقطيعها , ولصقها , وعكس سرعتها كطبقات منفصلة يعتبر اسلوبا عظيما لانجاز هذا التاثير. استمع للاصوات التي ترافق عرضية الى الموسيقى التصويرية العملية. لا تخف من هذا العملية.