تقنيات الصوت-المحاضرة رقم 11

المحاضرة رقم 11
المرشحات السمعية:
لان الحوار هو المصدر السمعي الرئيس والوحيد بالنسبة لتقدم يرد القصة , فمن المهم ان لا يكون مربكا وصارفا للانتباه او خاضعا للدندنة او الفحيح العشوائيين .
هذا كله متعلق بكيفية استخدام الميكروفون في اللقطة , وبما هي مصادر التسجيلات الصوتية التي سجلتها وبنطاق الترددات السمعية الذي تقع ضمنه تلك المصادر
قد يكون تاثير الاختلاف في الموقع طفيفا جدا , لكنه سيكون اثناء عملية التحرير ملحوظا جدا. ان التسجيل بميكروفونات علوية سيسجل دائما الترددات الاعلى من الصوت بطريقة افضل . اما التسجيل من تحت فهو النقيض التام , ذلك ام الانعكاسات العميقة الصادرة من صدر الممثل سوف تضخم الصوت , الاهم قبل المهم.
تعتبر مواقع التصوير فظيعة بالنسبة للضوضاء الخلفية , وحتى ارتداء سماعات الرأس المغلقة لا يساعد بعد فترة زمنية معينة : ستحصل بالنهاية على رقعة صماء تتضمن التأثيرات الجوية الخاطئة . عندما تصل الى مرحلة تحرير الفيلم , هنا تبرز اهمية وفائدة "المعادلات" او " اكوالايزرزEqualizers" .
المعادلات هي وسائل تقطع او تعزز بعض الترددات في اشاراتك السمعية . اذا لم يكن لديك معادلات في برنامج التحرير الذي تستخدمه , فمن المستحسن ان بتحميل او شراء واحد منفصل , ومن المفضل ان يكون يمكن ادرجه او الحاقه ببرنامج التحرير الي تستخدمه , لكي لا تضطر للتنقل بين برنامجين لاستعماله.
بعد ان يصبح التسجيل الصوتي في مكانه الصحيح وبعد اختبار تشغيل بدايته ونهايته ينبغي ان تكون محطتك التالية هي العمل على اصلاح العلل في تمازج التسجيلات الصوتية يوجد مقدار زائد من ضوضاء الخلفية في هذا المقطع وهذه الضوضاء عبارة عن صوت خلفية مختلف جدا عما هو موجود في مسار تأثيرات الجو ’ باعتبار ان الملحق صور في وقت لاحق من ذلك اليوم. كما ان موضعه واقع اثناء المقدمة الهادئة للموسيقى , مما يجعل درجة صوت الحوار عالية جدا .
عند الاستماع الى تسجيلك الصوتي من خلال نمط العرض الاولي قد تبي لك بان هناك فحيحا او همهمة ناجمة عن ضوضاء او تداخل سمعي , رشح تلك الشوائب وتخلص منها باستخدام معالجات الترددات الصوتية "band passes" وهذه تختبر الكومبيوتر بانك لا تريد ان تسمع الترددات العامة , كما هو مبين من قبل الترشيح . معالجة مرور الترددات الصوتية يمكن اما ترددات عالية "يمكن اما ترددات عالية "high pass" او ترددات منخفضة "low pass" وهي تساعد الى اضافة الوضوح الى تسجيلك الصوتي المعزول.
تطبيق المعادلات على الملحق السمعي يساعد على رفع الحوار ايضا وتخلصه من ضوضاء الخلفية. يصل الحوار عند تردد اعلى من ضوضاء الشارع الخلفية. ويعزله الى موجة اصغر , تصبح كلمات الحوار المنطوقة اكثر وضوحا وتخفف ضوضاء الخلفية . ارتداء السماعات الراسية سيساعد في مراقبة التسجيل الصوتي في موقع , لكن ستصادفك لحظة تفقد فيها حساسيتك لجلبة للخلفية.
الترددات المنخفض في التسجيل الصوتي تكون مصحوبة بالدندنة , والترددات الاعلى بالفحيح . تجد الاذن الفحيح الاكثر تشويشا وصرفا للانتباه , والمعادلات تساعد على التخلص منها . اذا تضمنت ضوضاء الخلفية فحيحا او دندنة اكثر من اللازم , فيمكن استعمال معالج مرور الترددات الصوتية العالية او المنخفضة لازالة الصوت الي لا تريده لن تضطر ان تفعل هذا لكل مقطع على انفراد . معظم مواضيع التصوير المتعددة في المشهد الواحد ستحتوي على نفس النوع من الصوت "صوت جاف في غرفة مؤثثة او صوت اجوف في غرفة غير مؤثثة" او صوت "مفرقع" اذا كان الميكروفون قريبا جدا. لا تقلق عندما يكون تسجيلك الصوتي على شريط التسلسل الزمني من مقاطع الفيديو , فيمكن نسخ أي معادلات مطبقة على احد المقاطع ولصقها على مقطع اخر.
عندما تنخرط في الاخراج , وفي توجيه الكاميرا والاستماع الى التسجيل الصوتي , فمن المحتمل ان ينصب اهتمامك الرئيس على الممثلين , ثم على اللقطة , تاركا التسجيل الصوتي منزويا ومهملا في مكان ما يبدو لك هذا الامر مألوفا فسيكون من باب الذكاء والفطنة ان تنفق بعض المال على شراء بعض المرشحات السمعية الفعالة لاستخدامها في برنامج التحرير .
تسافر كل الاشارات السمعية مرافقة موجة عارمة من الترددات. بالأساس , سيعتمد برنامج التحرير الذي تستخدمه الى تشيل الصوت كتردد "مستو" يحتوي على معدل وسطي من كل الترددات التي يتشكل منها تسجيلك الصوتي .
في الواقع هذا يشبه الدماغ. يلتقط الدماغ الترددات التي تريد سماعها وينبذ تلك التي لا نود سماعها. لهذا السبب يصاب عمال ومهندسو الصوتيات بالصمم احيانا فلا يسمعون ضوضاء الخلفية , ذلك لانهم مجرد بشر . التأثيرات والمازجات السمعية تقلد الدماغ لتقوم بالأمر نفسه. امساك الميكروفون عاليا سيعطي حوارك صوتا احلى واوضح . اما وضعه في مستوى منخفض فسيجعل ترددات الانفاس في صدور الممثلين تضيف لمسة الذببات الموحلة الى المزيج السمعي.