المادة : التمثيل و الألقاء - محاضرة رقم 13

المحاضرة الثالثة عشر


الفعل الداخلي للممثل:
ينبغي ان يكون مفهوما ان الممثل لا يمكن أي يقنعنا بما يفعل او يجعلنا يستجيب لكل ما يقوله على المسرح بمجرد اكتفاء بألقاء كلام الشخصية دون ان يعبر ذلك الكلام من تفاعل داخلي صادق لابد ان تعكسه كل وسائل التعبير التي يملكها .
فخلال عرض المسرحية ترى عين المشاهد جسم الممثل فقط وكل ما يكسو ذلك الجسم من ملابس ومتمملت , اما افكاره او مشاعره او رغباته او احلامه فلا يمكن لهذا العين ان ترى منها شيئا . ان المشاهد يمكن ان يتجاوب بانفعال حقيقه من المواقف المتخذة من قبول الممثل المراقب في نفس القدر الذي يتجاوب فيه الناس في الحيات مع حالات الجسم عندما يعبر صاحبه عن حالت تهديد بالهجوم او التحسس الاولى للرعب , والهياج او التردد او غيرها من التعابير الانسانية التي طالما ما اتقناها في الحياه الواقعية,
ومن هذا يفهم رد الفعل الذي يحصل عند المشاهد نتيجة التعبير لجسم الممثل عن افعالا الداخلية يكون متعددة الانواع نسبه الى نوع كل فعل . وردود الافعال هذا شبيه التي تحدث عند المرء في الحياه الحقيقية ونستدل من هذا ان هناك وعيا واضحا لدي الجمهور المسرح وهذا الوعي ناجم عن ادراك المشاهد بانه يراقب سلسله من الاحداث المسرحية بحيث يلون خلالها ردود افعال مشاعر مختلفة . ان احد الاسباب الذي تسبب شلل بعض العروض المسرحية اليوم في استواء المشاهدين هو التمثيل المكبود الذي يؤديه الممثل المسرحي على المسرح. ويعني بذلك الممثل لا يعطه للجمهور جسمه شيئا على الانطلاق وانما ينتظر من المشاهد للأقناع بالكلام الذي يلقيه والملابس الذي يرتديها وبالمناظر الذي يعيش ضمن نطاقها .((ومن الجديد بالذكر ان ممارسه التكنيك الخارج بلقب الممثل يروض صوته وجسمه بغيه امتداده واداء افعاله من اجل ايصال معنى المسرحية الى الجمهور. اما بالنسبة الى التكنيك الداخلي فان يدرب الممثل نفسه باستخدام خبرته الحياتية الخاصة كوسيله لا يجاد وفهم ما هو معنى هذا المسرحية.
ويظهر مما يتقدم الفعل الداخلي للمثل هو الذي يوجه ويصوغ الحركات الجسمية بقدر الذي يتفاعل في داخله ثم ضهر بعدها الجسد في حركه جسميه ذات لون معين تحمل بين ثناياها فكره الفعل والهدف الذي تسعى ورائه واستناد لما ذكر اعلاه يجعل بنان نستشهد بالقوال الفنان (( ستانسلافسكي ))ويخاطب تلاميذه .(فن هدفنا ليس حياه بشريه بل ابرازها في قالب فني ...لان ليس على الممثل ان يعيش في صميم دوره فحس ,ولكن يجب ان يبرزه ويعطيه المظهر الخارجي ويجب ان يفهمه توقف الجسد لاعتماد على الفكر مسلة مهمه لا اهميه خاصه في مدرستنا ,ابراز الحياه الداخلية الدقيقة يجب ان تلاحظ ما هو جسماني وصوته معن بعنايه وبد دراسة دقيقه يجب ان تبرز نتيجة ذلك ادق المشاعر بمنتهى الحساسية والاخلاق.
وذلك يجب على كل ممثل في مدرستنا ان يعمل كثيرا بل اكثر من أي شخص اخر ,سواء لتعويد ذهنه على عمليه خلق ماي سمونه , (ان الممثل يعيش في دوره ) او لتدريب جسده عن نقل التأثيرات الناتجة عن ذلك منتهى الدقة .
وهذا الحال بالنسبة بالمظاهر الخارجية بالدور فأنها تتأثر بعمليات العقل الغير واعي , اذا انه لا يوجد فن مسرحي , او اصطناعي يمكن مقارنته بالطبيعة .ينبغي ان نؤكد لا تحدث على المسرحة اف6عال جسميه منفصلا عن رغبت الممثل ,او عن الجهد الذي في اتجاه معين او الهدف الذي يسعى الى تحقيقه من غير ان يشعر داخليه بم مقنع لكل فكل شيء واضح وان لا يجد هنا موقع متخيل لا يحتوي على قدر معين من فعل الفكرة المجسدة "جسديا " لأنه ان تكون هناك افعال جسديه مخلوقه دون توفر الايمان الكامل بحقيقه صده جودته .