المادة : التمثيل و الألقاء - محاضرة رقم 10

المحاضرة العاشرة
وسائل الممثل التعبيرية ( الوجه الجسد ) في السينما والتلفزيون :

بسبب وسائل خصوصية الفن السينمائي واعتماده على الة التصوير في نقل الاحداث او ما يجري امامها , وبسبب طبيعة تفريغ المشاهد وتسلسل تصوير الاحداث واللقطات , فأن وسائل الممثل التعبيرية تمتلك الخصوصية نفسها عند قيامة بتمثيل شخصية سينمائية ما , ما التأكيد ان وسائل التعبير هي واحدة في السينما والمسرح أي ( الوجه والجسد ) ولاكن الاختلاف يكمن في الية توظيف هذه الوسائل .
في الفن السينمائي هناك عناصر لغوية سينمائية مثل الة التصوير والمونتاج والشريط الصوتي حيث يؤدي كل عنصر دور محدد في بناء اللقطة السينمائية لاسيما في ايصال ما يريد الممثل ايصاله من مشاعر أو ايماءات تعبيرية او حركات تعبيرية ولابد من فهم كيفيات توظيف تفاصيل التصوير , لا ظهار وسائل الممثل التعبيرية اذا تلعب حجوم اللقطات والتي تتراوح ما بين اللقطة القريبة جدا واللقطة العامة جدا , يشغل فيها الممثل او جزء منه في الكادر , ان مفهوم حجم اللقطة يرتبط بالمسافة الفاصلة بين الممثل والة التصوير اذا تحدد هذه المسافة حجم اللقطة , ويجب ان يكون في الحسبان ان الة التصوير هي عين المشاهد , أي ان المشاهد هو الذي يرى اداء الممثل من خلال اقترابه او الابتعاد عنه , واختيار حجوم اللقطات خاضع لرؤية المخرج حصرا , ان العلاقة ما بين حجوم اللقطات ووسائل الممثل التعبيرية تظهر جلية في تنوع حجوم اللقطات وعلى النحو الاتي :
1- اللقطة القريبة جدا : يشغل جزء صغير من جسد اللقطة كلها ,كلها , كأن يكون جزء من ملامح وجهة في اللقطة القريبة جدا ( فم , عين , اذن , كف ) أي ان هذا الجزء قد ضخم وكبر لعدة مرات , وقد تصل الى مئات المرات لاسيما عند العرض السينمائي , ومن ثم فأن أي حركة مبالغ بها ومضخمة تبدو نشاز لا تعبر عن طبيعة التعبير الذي يريده المخرج او الممثل لذا فان الاداء لوسائل التعبير يجب ان تكون بسيطة متناسبة مع حجم اللقطة القريبة جدا والذي سيظهر ادنى حركة وكأنها كبيرة وضخمة .
2- اللقطة القريبة : ويظهر فيها رأس ووجه الممثل بكافة تفاصيله , وفيها تكون ملامح الوجه حادة التفاصيل وواضحة بدرجة كبيرة , ولابد ان يرتبط الاداء الحركي للمثل في هذا الحجم بالبساطة والابتعاد عن المبالغة التي قد تفسد التعبير الحقيقي الذي يوصل المعلومة او يدعم المشاعر .
3- اللقطة المتوسطة : هذه اللقطة تظهر جسم الممثل من القمة حتى نهاية الخصر وغالبا ما توظف هذه اللقطة في المشاهد الحوارية لا نها تضمن وجود ممثلين أو اكثر داخل الكادر , فيها تبدو ملامح الوجه ولكن ليس بذلك الوضوح كما في اللقطة القريبة ,ويمكن للمثل في هذه اللقطة تحريك يده او جسده بطريقة بسيطة من اجل التعبير عما يجيش في اعماق الشخصية .
4- اللقطة الامريكية : وهي تشبه باللقطة المتوسطة الا انها تظهر مسافة اكبر من جسم الممثل الذي يظهر من قمة رأسه الى اسفل ساقيه ( اسفل الركبة ) أي دون إظهار أقدامه واشتهرت في افلام الوسترن الامريكي , حيث المواجهات ما بين الممثلين وطلاق النار , تكشف هذه اللقطة اكبر قدر ممكن من تفاصيل حركة الجسم ومن ثم فان الممثل مخير في اختيار الحركات التي يجدها مناسبة لإعطاء التعبير المطلوب ولكن يبقى ان نركز على التمسك في البساطة في الاداء الحركي والصوتي
5- اللقطة العامة : وهي اللقطة وهي لقطة تكشف لنا اكبر قدر من الفضاء المحيط بالشخصية , التي تبدو صغيرة وهي اقرب للمنظر المسرحي بالنسبة للمتفرج , فيها لابد للمثل من توظيف وسائلة التعبيرية بطريقة مسرحية أي مبالغ بها لإعطاء التعبير المناسب من جهة وجذب انتباه المتلقي من جهة اخرى لا سيما وان فضاء اللقطة العامة قد تظهر اكثر من شخصية والعديد من التضاريس المكانية
6- اللقطة العامة جدأ : هي قريبه الشبه باللقطة العامة الا انها تضم تضاريس مكان اكبر ويبدو فيها الممثل ضئيل جدا حتى لا يكاد يرى في هذه اللقطة تلعب الحركات الجسدية المبالغ بها او المضخمة دور في التركيز على وجود الممثل في هذا الحجم وغالبا ما يوظف هذا الحجم فلسقا وجماليا , هو يكشف ضعف الانسان او ضياعه وسط الكادر , ان عملية توظيف وسائل تعبير الممثل الجسد والوجه مهمة جدا في التمثيل السينمائي , بسبب قرب الة التصوير من الممثل والتي تجعل المشاهد يعيش معه بكل تفاصيل حياته العامة والخاصة , ومن ثم فان حركات الجسد او ايماءات الوجه ستقود حتما الى انتاج الكثير من المشاعر وتبعث برسائل مهمة الى المتلقي .