المادة : التمثيل و الألقاء - محاضرة رقم 8

المحاضرة الثامنة

وسائل الممثل التعبيرية :
اولا /تعابير الوجه :
تعد تعبيرات الوجه ادق وسائل الممثل التعبيرية للجسد واكثرها صدقا واغناها دلالة , لكنها لا تعمل بمفردها , الا في ما ندر وانما يكون لهذا الوجه علاقه عضوية مع الاعضاء الجسد الاخرى , لينجز مهامه الجمالية الا انه يتميز عن هذه الاعضاء بقدرة كبيره على التعبير المركب , فهو يرسل اشارات واعية او غير واعية تدلنا على حالة الشخصية التي يؤديها , وأهم تعبيرات الوجه هي السعادة والحزن , والتعجب والغضب , والخوف والالم , والبهجة والمتعة والقلق , وعلية نستطيع ان نعد الوجه الاداة الجسدية الاولى للمثل , والممثل المبدع يتجاوز الاداء المرافق للحوار , وينطلق باتجاه اداء ابداعي , فعاد ما يترافق حدث مخزن لشخصية ما , بتطبيقات وجه الممثل التي تعبر عن الحزن , ولكنه يستطيع ان يوصل الحزن ,بابتسامة معبرة , فليست التعبيرات قوالب جاهزة ونهاية تصلح لشيء ولا تصلح لسواه , فمرونة الممثل في التعبيرات قوالب جاهزة ونهاية تصلح لشيء ولا تصلح لسواه , فمرونة الممثل وظائف اجزاءه الى وسيلة تعبيرية مهمة فلن يعد الفم مثلا للكل او الشرب او الكلام فقط . بقدر ان يكون منجما للكثير من التعبيرات والايماءات التي كثيرا ما تغني عن الحوار المنطوق او تعززه او تخالفه .
ثانيا / الايماءة
إيماءات الجسد : تتميز الايماءة بانها عنصر الاتصال الاول ولاسيما الاشارية منها , تلك اللغة المشتركة لشعوب الارض , فحضورها ديمومه لعمليه الاتصال ومحرك لجدلية العلاقة بي الاجساد , على الرغم من وجود ايماءات اذا توافرت في العضو المرونة والتشكيل الذي يفرضه على ب عناصر الاتصال .
تكمن أهمية الايماءة في قدراتها على انشاء موقف ذي دلالة , فيكتسب الجسد عبرها مجموعة من الاشارات تنتظم في نسق يشير الى دلالات متعددة .
وتعد الايماءة شيئا اساسيا لا بانه الجسد والفعل القائم فوق المسرح او امام الكاميرا ,في فضاء واقعي وهذا ما يشكل نقطه ارتكاز وانطلاق لجميع الاتجاهات الفتية في تأكيدها على دور الايماءة واهميتها في العرض المسرحي او الفيلم , حيث تكمن اهميتها كونها ترتبط ارتباطا وثيقا بالحركة وبالتالي فهي مرتبطة بمجمل الرموز الاجتماعية والثقافية الخاصة بكل مجتمع , وان افضل طريقه في اداء الممثل ليست في استخدام الايماءات بل بما يمكن ان تصفيفة تلك الايماءات الى النص , فلا تكون مجرد عملية تكرار له فتكون الايماءة حركة ابداعية مضافة بدلا من كونها الية للشرح والتوضيح , ويمكن توضيح اغراض الايماءة ودواعي استخدامها على النحو التالي :
ايماءات اشارية : وهي ايماءة تستخدم للإشارة نحو شيء ما , ( كأن نقول مع الاشارة عن اخذ الاشخاص , لقد ذهب من هذا الطريق )
ايماءات توكيد : غاية هذه الايماءة تأكيد الافعال والاقوال .
الايماءات الاجترارية : وهي ايماءة لا يكون المقصود منها التواصل مع الاخرين , لكنها مع ذلك تكون معرة عن الذات .
ايماءات فصامية : وهي ايماءة توضيح عكس ما يظهر الشخص , فعقد الساعد على الاخر لشخص ما واحتضانه لنفسه , وقد يشير الى رغبة خفية لدي هذا الشخص لتحطيم الاخرين .
كما يمكننا ان نميز نوعين من الايماءات هما :
1) الايماءة الجزئية : وهي إيماءة تقتصر على جزء من الجسد , وتؤدي غرضها دون الرجوع الى تكوين الجسدي الكامل لدى الممثل , , كالإيماءة بأصابع اليد أو الراس او الساق للدلالة على المعنى معين وعادة ما تستخدم هذه الايماءة لإيصال الافكار الواضحة والمتعارف عليها , وتعد هذه الايماءة أكثر استخداما من قبل الممثلين .
2) الايماءة المركبة ( الوضع الجسمي ) : وهي ايماءة تظهر اتساقا في المعنى عبر الجسد كله وحيث انها تميل لان تكون لا شعورية , فأنها تتعارض مع الرسائل التي يتم ايصالها عبر الكلمات او الايماءات الجزئية , ومن ثم الاوضاع الجسمية , وهي التي تعمل على كشف الشعور الحقيقي الموجود خلف المظهر الخارجي , فالإيماء باليد نحو سيارة متوقفة هي نفسها الايماءة باليد نحو سيارة على وشك دهس احد المارة , الا ان الايماءة الثانية تتميز كونها تعتمد الوضع الجسمي والتوتر الذي يسوده عكس الاولى التي تعتمد ايماءة اليد فقط ,
وبهذا فأن الايماءة المركبة يمكن لها ان تعبر عن المشاعر ايضا , وكذلك فان الممثل يستطيع عبر هذه الإيماءة أن يحقق أكبر قدر من التأويل , ويتلمس الصدق في التعبير وعكس المشاعر الكامنة داخل الشخصية , فاذا كانت الايماءة الجزئية تنقل الافكار فأن الايماءة المركبة تنقل الافكار والمشاعر معا .