المادة : التمثيل و الألقاء - محاضرة رقم 7

المحاضرة السابعة

جسد الممثل :
جسد الممثل هو الاساس الذي يقدم للمتفرج بسبب لحضور القوي الذي يتمتع فيه الممثل سواء على خشبة المسرح او عل الشاشة , فالجسد له التأثير والسطو على المتفرج في خلق حالات من التوتر والشد والانتباه وتوصيل الفكرة الدرامية , ويحتاج الممثلون الى اجساد مرنه مطواعة معبرة , ويتحتم عليهم استخدام اجسادهم لعرض مواقف عديده ومتنوعة لذا يجب على الممثل ان يجعل الجسد منتج للمعاني والاشارات التي تشكل صورا درامية رائعة تجعل من المتفرج ينشد وينجذب الية , ان لغة الجسد تعني ان يترجم الممثل النص المكتوب الى التعبير والايماءة على اساس ان الممثل ليس فقط لسان بل هو جسد ايضا وهناك هامش واسع وكبير له يستخدمه لخلق استجابة بين الطرفين هما المثل والمتفرج قد تتجسد من خلال لقاء الممثل بالمتفرج وجها لوجه كما في المسرح او عن طريق الاداء امام الكاميرا في التلفزيون فكل الكلمات وكل المعاني وكل الافكار تذهب الى داخل الجسد وتولد مرئية من جديد .
وجسد الممثل بما يمتلكه من قدرة على الحركة والايماء والنطق , يعد الافضل بين وسائل التعبير الابداعي , النابضة , والقابلة للتغيير , والنمو والتكيف , والاستجابة للأفعال المحيطة بها . حركة الجسد ليست نتاج ارادة فردية يحددها الشخص وحسب , بل هي نتاج مجاميع من العلاقات الاجتماعية هذه ب يجعل من لغة الجسد , تلك تختلف من بلد الى اخر , ومن ثقافة الى اخرى , ومن تاريخ الى تاريخ ,وتتغير هذه اللغة تبعا لتغيرات خارجية وداخلية محدده ويؤثر فيها العامل السياسي والاقتصادي ايضا , لغة الجسد رقصا واداء فرديا وجماعيا , هي لغة الانسان العام ولغة الحضارة .
ولأدوات الممثل خصائص اخرى تميزه عن باقي الفنون والمهن والحرف وهي :
1) الاسترخاء : يجب ان يتعود الممثل حالة الاسترخاء قبل التدريب وقبل العرض مباشرة وهناك عدة تمارين يمكن لمثل الفيلم بها للوصول الى حالة الاسترخاء , والاسترخاء هنا نوعان : الاول جسدي وهو في ترخية عضلات الجسم والثاني ذهني وهو ازالة كل توتر وتشويش يؤثر على تفكير , حيث يستلقي ارض المسرح ويغمض عينيه , ويتخيل نفسه يؤدي على الخشبة ويراقب ويلاحظ مع الاسترخاء كامل لكافة الاعضاء , ثم يقرر ان لا يفكر بشيء على الاطلاق بعمله ودورة التمثيلي .
2) الغريزة الدرامية : وهي خاصة اساسية لكل من يريد احترام التمثيل , وهي تعني ان على الممثل ان يمتاز بقدرة او موهبة درامية وتكشف الغريزة الدرامية نفسها في جملة الاشكال , فهي تظهر احيانا من خلال ميل الى الفكاهة والهزل واحيانا من خلال ميل الى الجد والصرامة وتمتاز الغريزة الدرامية بمزايا محدده فهي تنطلق اساسا من حاجة الى ادوار مختلفة مقرونة برغبة في المشاركة الاخرين في الاداء , وتنطوي الغريزة الدرامية كذلك على احساس قوي بالصراع , وعلى احساس بالحيوية سواء كانت بدنية او روحية .
3) القدرة على اكتساب مهرات : الخبرة الدرامية فعل استثنائي والجمهور جماعة استثنائية من البشر , وهذا كلة يجعل من المتعذر على الممثل ان يكون شخصا عاديا , ويفرض علية ان يكون شخصيا استثنائية . وتنبثق فنية اداء الممثل – الى الحد الكبير – من اساليب منهجية للتمثيل ,فلمنهج يحدد طريقه معالجه الممثل لجسمه او لصوته او أي شيء من الاشياء بحيث يحقق ذلك هدفا دراميا . وتنمو هذا المهارات والاساليب من الافعال مسيطره عليها سيطرة كامله ومتكررة ومصححه . وهي تنجم عن خبرات نقد لهذه الخبرات والهدف من أي منهج او مهاره هو تحقيق السيطرة . والسيطرة لا يمكن تحقيقها الا عن طريق الممارسة والتكرار. وعندما يحقق الممثل السيطرة يستطيع الاداة دون تفكير واع مما يجيز على مزيد من الابداع في الاداة.
4) الخيال : والخيال المبدع هو اسمى نشاطات العقل البشري و وبواسطه الخيال يتمكن الانسان من القفز بين ما هو ممكن ,بين وماهو كائن وما يجب ان يكون ولتحقيق ذلك يلجأ المر الى الخيال للانتقال من سلسله من الحقائق المعلومة الى سلسله من الحقائق او الاحوال المفترضة الممثل ينتقل من جمله الدرامية ـــ صوره بصريه للأشياء والاشخاص والافعال وهي صوره جديد للمبتكر والخيال جزء لا يتجزأ من العملية التي يقون بها لتكوين مفهوم او فعل قبل الحدث , وهو الذي يرشده ويوجه .عن طريق الخيال الممثل الى طرق مبتكره لفهم الشخصية التي يؤديها ولتفسيرها ولإيجاد افعال دراميه توجد اماما هدفا واضحه يسعى الى بلوغه
5) الاحساس المرهف : يتصل الممثل بالعالم الذي حوله بواسطه حواسه وبواسطه حواسه يتواص مع ذلك العالم ويجمع ما تطلبه عمليه التمثيل من مواد .وهو ما يحتاج الى احساس مرهف اكثر مما يحتاج اليه الانسان العادي ,شؤنه في ذلك شئن أي فنان , ولا يتعين عليه ينظر حله يرصد اهميه كل حركه من حركات السلوك البشر فحسب, وذلك يتعين عليه ايضا ان تمكن ايجاد بتلك الاهمية على النحو جلي لينقلها الى الاخرين الذين لا يتمتعون بالضرورة بينما يتمتع به هو من قدره فريده علا الفهم وقدره على وضع هذا الفهم في شكل فن جميل .
6) القدرة على العمل المضنى :تتطلب مهنه التمثيل ساعات طويله من العمل والجهد والمثابرة وقبل ان يرفع الستارة في العرض الاول, او قبل ان يتم الانتهاء من تصوير اخر مشهد في الفن او المسلسل درامي يكون الممثل قد امضى اسابيع من الاعداد والدراسة والمناقشة تحت الضغط الذي يفرضه العرض الاول. ولا بد ان يكون الممثل قادرا على تحمل العمل بياعات طويله وتحمل بء تكرار العمل في المشهد لواحد مره بعد مره وتحمل انظار بما فيه من توتر وما بين المشاهد . كل ذلك يتطلب مقدره بدنية وعصبية كبيره .
المظهر البدني . لاشك ان الطول وتناسق الجسم يعتبران ميزه للمثل , ولكن على كل ممثل ان يسعى جاهدا لتطوير ما يتمتع به من خصائص بدنية , وعلى الممثل الطويل او القصير او البدين الى حد مفرط ان يعي هذه الخصائص وأن يعمل على تطوير نفسه في حدود ماتجيزه . وعلى مثل هذا الممثل ان يذكر انه في تاريخ المسرح الطويل كان هناك ممثلون كثيرون استطاعوا ان يجعلوا المظهر البدني امرا قليل الاهمية نسبيا نظرا الى ما كإنو يتمتعون به من جد واجتهاد وتميز كفنانين .