تقنيات الصوت-المحاضرة رقم 9

محاضرة رقم 9:
التحكم بدرجة الصوت :
ان الدور الاساس في أي تجربة سمعية هو لدرجة الصوت . تبدو المسألة بديهية جدا , وهي يجب ان تكون كذلك , وكما هو الحال بالنسبة للتحكم بسرعة تدفق الفيديو , يجب ان تعمل درجة الصوت على ابقاء جمهورك متعلقا بكل كلمة وهو لن يتمكن من ذلك اذا كانت درجة الصوت منخفضة جدا , ولن يفعل اذا كانت عالية جدا.
عندما تكون في مرحلة تحرير التسجيل الصوتي , تأكد من ان مؤشر درجة الصوت في كومبيوترك وفي نظام السماعات موجود في الوسط تحقق من ذلك كلما باشرت بالتحرير لتتأكد , عندما تصدر الفيلم من ان مستويات الصوت لن تكون متفاوتة ,وسع واظهر المسارات السمعية دائما اذا استطعت لأخذ فكرة حول المدى الديناميكي لكل منها . لان التسجيل الصوتي حساس جدا , يجب ان تحاول وتجد طريقة ما في برنامج التحرير للحصول على الحد الاقصى من التفاصيل من المقطع السمعي . بعض التطبيقات البرمجية يتضمن مساحات عمل معينة للتسجيل الصوتي, والتي تجعل العملية برمتها اقل صعوبة.
ان المسارات الثلاث الظاهرة هنا بترتيب تنازلي هي لتأثيرات الجو , والحوار المصاحب , والموسيقى , بينما يستمر تأثير الجو والموسيقى عبر كامل المشهد , الحوار هو الجزء الوحيد من التسجيل الصوتي الذي يتقطع هنا . من الواضح ان هذا الجزء هو الذي سيؤدي ما لم تفعل به شيء ما.
عند ادراج أي ملاحق سعية مثل هذه , يصبح التكامل مع بقية الاصوات هو الامر المهم . في هذا المثال , حيث يستمر تأثير الجو والموسيقى عبر المشهد , يصبح الامر متعلقا بدرجة الصوت والطريقة المثلى لإنجاز التكامل تكمن في التخفيف التدريجي للأصوات لتندمج بالملحق السمعي ثم اخراجها منه تدريجيا لتفعل هذا تاكد من وجود فترتي تمهيد وختام ضمن الملحق السمعي تكفيان لجعل الدخول والخروج المتلاشي تدريجيا بقدر الامكان . حوالي ثانيتان على جانبي الملحق السمعي وهو المطلوب الذي يسهل الامر , لكنك قد لا تحتاج الى ذلك الطول اذا كان هناك القليل من الاختلاف في درجة الصوت بين المقطع وبقية تسجيلك الصوتي.
التغيير في ضوضاء الخلفية الى الحوار ضمن المقطع يمكن ان يرى بشكل واضح عند مشاهدة التسجيل الصوتي على شكل موجة صوتية . الكثير من البرامج تستعمل مفتاح ضبط الصوت على شكل "شريط مطاطي" موضوع على المسارات . ان الهدف منحدر من بداية المقطع "ضوضاء الخلفية" في بداية الحوار , النقر على الشريط المطاطي , ثم الى انشاء اطر اساسية للتسجيل الصوتيويمكن عندئذ ضبط درجة الصوت فيها عند الحاجة, الطرف الاسفل من المسار سيكون صامتا , وطرف الاعلى سيكون عند درجة ديسبل القصوى .
الى القيام بتنفيذ ما تقدم بالضبط وبطريقة معكوسة "تلاشي" في نهاية الملحق السمعي سيعطيك الدخول والخروج المستمر الدخول او الخروج المستمر الذي يتطلبه المقطع . احيانا ,قد لا تقتصر غاية تحرير التسجيل الصوتي على الحصول على الصوت اللطيف من الحوارات المتزامنة ومن عمليات المزج . يحمل هذا الملحق السمعي المسؤولية الصافية المتمثلة في جعل الجمهور يصدق ان هناك وقت قصير مضغوط بين نهاية هذا القطع الذي يظهر فيه الممثل وهو ينتظر ...
وبداية الاطار التالي الذي يظهر فيه الممثل ويدخل حجرة الهاتف العمودي , نجد ثمانية اطر تظهر حجرة الهاتف بدون وجود الممثل فيها , ان ثلث الثانية الذي يستغرق من موقع الانتظار الى الظهور في حجرة الهاتف العمودي ليس رقما يستحق التسجيل في كتاب "غينيس" للأرقام القياسية العالمية . يمكن تطبيق تأثير الحركة البطيئة على هذه الاطر الثمانية , لكنها ستكون ملحوظه اذا صورت بالكاميرا اليدوية , اضافة الى ذلك لا حاجة الى ذلك , باعتبار اننا نستطيع استخدام تسجيل صوتي للتحكم بالحالة .
تملي لغة السينما بان التغيير المفاجئ في التسجيل الصوتي يعني ايضا تغيير في الوقت والمكان , وذلك لا يعني ان الموقع نفسه يجب ان يغير , بل مقع الكاميرا او زاويتها فقط. اما على شريط التسلسل الزمني , فان وضع تاثير رنين الهاتف المسجل في مسار سعي سيضغط الوقت بالنسبة للجمهور مع المحافظة على مصداقية الموقف . ان أي راي تغير في التسجيل الصوتي يمكن ان يكون تغيرا في درجة الصوت ايضا . ما تقدم يعني بان الجمهور , الذي يشعر بنفس شعور الشخصية المعنية قد اصبح اقرب الى