توماس كيد (3)

توماس كيد (3)
مسرحية (المأساة الاسبانية) :
لقد اراد (كيد) ان يهاجم نظام الحكم الاسباني في الحدود المصرح بها ونجح في ذلك الى ابعد مدى ، وكانت الحدود المصرح بها تقتضي بتجنب امرين : الطعن في النظام الملكي ، والطعن في الديانة الكاثوليكية ، كذلك فقد تحاشى (كيد) ان يتعرض بسوء لملكي اسبانيا والبرتغال كما تحاشى ان يتعرض بالديانة الكاثوليكية التي كانت ديانة اسبانيا ، ولم يطرق موضوع الديانة ولا اتخذ من رجالها شخصية من شخصيات مسرحه .
إن من يقتصر على النظر الى عصر الانتقام في (المأساة الاسبانية) يغفل عن اهم ابعاد هذه المسرحية ، وهو جانبها السياسي ، لقد اراد (كيد) ان يقول ان المجتمع الاقطاعي مجتمع ظالم ، واراد ان يظهر الشعب الانكليزي على المكاسب التي حققها له حكم اليزابيث ، فلم يفعل ذلك صراحة في اسلوب فلسفي خطابي كأسلوب (سنكا) ، بل اكتفى بان يصور حياة اسرة من الطبقة المتوسطة تعيش في مجتمع اقطاعي معاد لإنكلترا ، وقال كل ما يريد ان يقوله بطريقة درامية غاية في اللياقة والتوفيق .
تدور القصة في مسرحية (المأساة الاسبانية) حول مقتل هوراشيو على يد عملاء منافسه في الحب ويمضي هيرونيمو قائد الفرسان في اسبانيا ووالد هوارشيو وهو يضع خطة للانتقام ، وعلى غرار هملت من بعده يتأخر ويتحدث أكثر مما يفعل لكنه يستخدم مسرحية تدور حول القتل ليصل إلى غايته الانتقامية ، حتى بدا الانتقام نفسه يظهر كشخصية من شخصيات المسرحية ، وتنتهي المسرحية برعب وقبل النهاية يقوم هيرونيمو بعمل لا يضيع رعبه مظهره المنافي للعقل ، فهو يضع لسانه ويبصقه على خشبة المسرح .
اما قصص الحب في المسرحية ثلاث ، تدور كل منها حول بلليمبيريا ، ونعني بها قصة اندريا وقصة بلتزار وقصة هوراشيو ، فما نسبة الحب بمعناه الصحيح في كل منها ، ثم ما هو الحيز الذي تشغله هذه القصص الثلاث في احداث المسرحية وفي سياقها العام ؟
ان اندريا ــ بطل القصة الاولى ــ يقول ان بلليمبيريا قد ملكت عليه نفسه اكثر من العالم اجمعه لأنها احبته اكثر من العالمين ، اما علاقة بلتزار ببلليمبيريا فقد كانت حبا نعم ، ولكنه حب من طرف واحد ، بينما علاقة هوراشيو ببلليمبيريا وما من شك في ان هذه العلاقة كانت السبب المباشر في قتل هارشيو ، فالحب لم يكن له دخل في حقد اندريا على بلتزر ، ولا حقد لورنزو ــ الفاعل الاصلي في جريمة القتل ـــ على هوراشيو ، ولا في موقف الملك دوق كاستيل ونائب ملك البرتغال وبدرنجانو ، وتصرفاتهم وكل هذه الشخصيات لا يمكن تجاهل وجودها بل يجب ان يحسب حسابها في البحث عن مفتاح لأحداث المسرحية .
فان مسرحية (المأساة الاسبانية) تحوي حبكة متجانسة متسقة مرتبة بصورة فنية تتداخل فيها كل خيوط الحدث ، ورغم وجود بعض الاحداث الفرعية ، فان مسار الحبكة الرئيسية يظل في منتهى الوضوح ، كما وضع (كيد) الحيل المسرحية بتوقيت استراتيجي محكم وحتى عندما يتعدى موضوع الخطاب عندما يتعدى السياق المباشر للحدث ، فمجرد كون هذه الخطب جزءا من حبكة مستقلة يحميها من الانفصال عن حدث المسرحية .
واخيرا ان مسرحية (المأساة الاسبانية) فاقت في صلتها بعصرها وتياراته الفكرية كمسرحيات شكسبير ، وانها اذا كانت قد لقيت في عصره نجاحا لم تلقه مسرحية اخرى ، فمرجع ذلك قبل كل شيء الى مضمونها السياسي .