المخرج ( برتولد بريخت )

- الاسبوع الثاني عشر : المخرج ( برتولد بريخت ) :-

كاتب ومخرج مسرحي الماني ، وضع نظرية ( المسرح الملحمي ) التي تتعلق باداء الممثل
وتكنيك خشبة المسرح والنص المسرحي والموسيقى المسرحية واستخدام السينما وغيرها من الوسائل التعليمية على خشبة المسرح . ان المهم في المسرح الملحمي هو مخاطبة عقل المشاهد وليس مشاعره ، ولتركيز فكرة (المسرح الملحمي ) اعتمد (بريخت ) فكرتين اساسيتين في عمله هما ( التغريب ) بدلا من التعاطف الذي سار عليه المسرح فترة طويلة والذي يرجع اصولها الى ارسطو ، و( الجست ) أي الاشارة التي تؤكد على عامل التغريب . ودعا المتفرج ان ياخذ موقفا من العرض المسرحي وينظر اليه نظرة الناقد ويحلل الموقف وتناقضاته ونضع له بديلا لان العالم برايه متحرك ومتغير .

وقد استعمل (بريخت ) جميع انواع الفنون للوصول الى هدفه فاستعمل الغناء ، الرقص ، الوثيقة ، الرواية ، الضوء لالغرض ايجاد الجو او التعبير عن العواطف المدفونة في نفس الشخصية او المشاركة الوجدانية ، وانما استخدمها لغرض التركيز على ( الجست ) للتعبير عن سلوك اجتماعي . ويقف المسرح الملحمي البرختي ضد المسرح التقليدي الارسطي في اكثر من نقطة واحدة .

ابرز العناصر التي اكد عليها المسرح الملحمي ؛-
1- يجب ان ياخذ التمثيل طابع الرواية لا طابع التشخيص ، فالشخصية في الحقيقة تروي قصتها ولا تمثل ، وعلى المخرج ان يدع الممثل ينظر الى الشخصية من الخارج بعين ناقدة ، ويجب ان يتفحص الشخصية ولا يلبس ثوبها بل عليه ان يرينا كيف تتصرف الشخصية وعلى هذا الاساس يجب على المخرج ان لايدع الممثل يندمج بالشخصية بل يقف موقفا حياديا وذلك لغرض منع المتفرج من الاندماج بالعمل المسرحي هو الاخر ، ولذلك يرفض ( بريخت ) المعالجة النفسية للشخصية والتي تقود الى التطهير وعليه فلا داعي لدراسة حياة الشخصية وابعادها ويكفي دراسة المجتمع والعلاقات الاجتماعية بصورة عامة . وهكذا فان عامل الايمان بافعال الشخصية والذي نادى به ستانسلافسكي غير وارد .

2- يرفض ( بريخت ) فكرة الايهام وفكرة البيئة ولا يستعمل المنظر الصندوقي ويزيل الجدار الرابع ويدع الممثل يواجه الجمهور خلال الحوار .

3- لايستعمل ( بريخت ) المنظر كمكان تعيش فيه الشخصيات بل خلفية ويشتمل الديكور على دلالات للاماكن ولا يستعمل في معظم مسرحياته تاثيرات الانارة التي توحي بالواقعية بل يستعمل الانارة العامة فقط لكسر الايهام .

4- استعمال ( الجست ) أي الايماءة ويقصد بها اية حركة اوايماءة او صوت او تعبير يجعل الشخصية في موقفبحيث تنشط حاسة النقد لدى المتفرج وتجعله بعيدا منعزلا عن الفعل الذي يحدث على المسرح .

5- على المخرج ان يدع الممثلين يؤدون جميع الملاحظات ويدرسوها خلال التمارين بحيث يحول الممثل دوره الى الشخص الثالث .